Темповый план

Освобождение линии

В этюде №68 белые освобождают диагональ а4-e8 от мешающей пешки с помощью темпового плана: они ставят черных в цугцванг, и пешка вынуждена сделать ход.

Эффектный способ потерять темп, чтобы не попасть во взаимный цугцванг, состоит в отказе принимать жертву фигуры сразу, а побить ее спустя ход или несколько ходов.

В этюде №69 король отказывается от слона. В №70 он медлит с взятием ладьи.

Чем больше фигур на доске, тем труднее набросить на них сети взаимного цугцванга.

В этюде №71 возникает большой цугцванг с парой ферзей, ладей и легкими фигурами. То есть, это самый настоящий миттельшпиль. Но в финале останется только пешка.

Потеря двух темпов королем, чтобы не попасть в цугцванг, а поставить в него противника, означает, что один темп надо где-то отыграть.

В этюде №72 белые крадут этот темп у черного короля. В ложном следе этюда №73 два темпа теряет черный король, поэтому в решении белый король идет по маршруту, который на один ход длиннее.

Когда в позиции взаимного цугцванга стороны делают по ходу и цугцванг сохраняется, то мы имеем дело с полями соответствия для ходивших фигур. В предшествующей цугцвангу игре каждая из фигур старается занять свое поле последней, чтобы поставить в цугцванг противника.

В этюде №74 поля соответствия есть у двух пар фигур. В этюде №75 белые спасаются в цугцванге без двух фигур. В первой части этюда №76 идет борьба за цугцванг с четырьмя парами полей соответствия между пешкой и королем.

Замечая интересные идеи в сходных позициях, композиторы пытаются их соединить в одном этюде: одну позицию показывают в решении, другую в дополнительном или ложном варианте. В таких случаях говорят про этюд в этюде.

В этюде №77 после ошибки белых на первом ходу возникает новый полноценный логический этюд с другим взаимным цугцвангом. Виртуозная игра черного слона в обоих этюдах наделяет синтез удивительной гармонией.