Владислав Тарасюк
Любой творческий человек, в большинстве своём, знает, что когда уходит муза, приходят они – муки творчества. Причём муза одна, а мук творчества сразу много…
Однажды я нашёл несложную схему поимки превращённого ферзя.
Меня привлекал выбор коня на первом ходу, но опасение попасть на предшественника надолго отбило у меня охоту заниматься этим финалом – в 90-е годы общедоступных этюдных баз ещё не было…Три года назад, вернувшись к этой концовке, у меня родилась идея: а что, если белый конь будет в игре превращённый?! Одна из первых найденных тогда мною позиций, приведена ниже.
Проверив по базе, я обнаружил немало этюдов с вилочным финальным ударом превращённого коня. Вот два из них. Преследуя идею, возникло желание после поимки ферзя в своей схеме продолжить игру. И родилась, как оказалось позже, оригинальная мысль: конь возвращается обратным маневром на поле превращение с матом чёрному королю! Искать подходящую схему пришлось недолго. В поиске приемлемого вступления, начались мои муки творчества. «Первый блин» почти вышел комом – в этюде не было контригры чёрных. Желание усилить игру чёрных привело к следующей позиции.Pages: 1 2
Ходил по джунглях в поисках подходящего вступления, а оно под носом лежало. Шахматный детектив о том, как композитор ищет темной ночью черную ладью на черном поле с3, чтобы ее сбросить на черном поле g3.
В “тёмных” ? джунглях было много чёрных фигурок… В итоге, я дождался когда оттуда выйдет нужная фигура… ?
Scheme 1 I like best.
Of all the other versions, the last 9-b is the only acceptable one.