Валерий ВЛАСЕНКО
В числе 111 есть что-то “этюдное” – оно состоит из одних единиц! Именно столько лет назад 27-го февраля родился гениальный этюдист всех времён Генрих Моисеевич Каспарян. К этой дате я подготовил шестёрку лучших, на мой взгляд, его произведений – своеобразный “этюдный” портрет Маэстро в моём представлении.
А каков ваш “этюдный” портрет Каспаряна?
Читайте также статью Ан.Кузнецова “Гроссмейстер” 1980 года. В ней среди 12 этюдов Каспаряна мой любимый – номер 9.
Thank you for honoring Kasparyan’s birthday, Sergiy, and for selecting some of his studies. Мастер будет доволен! 😉
I am missing some masterworks (the wonderful foresight study with rook plus two pawns against rook, the famous Bg5/d8N mate study, etc.) but choices are always subjective and I agree you have chosen wonderful studies. It is a pity that we rarely manage to compose at Kasparyan’s levels.
It’s Valery Vlasenko’s selection. I prefer other studies. With more content and without schematic emptiness. Personally, I don’t like his technical demonstrations with little pieces, they are overestimated. I said it earlier, for me Kasparyan is great, but not the greatest.
Yes, I also find some of these studies a bit too schematic for my taste.
Troitzky is perhaps the ultimate #1, but I might be tempted to make him share #1 and #2 with Kasparyan. Whom would you set as your #1?
I might suggest a very personal selection of Kasparyan’s studies tonight if I have time. Unfortunately, busy days.
The best composers for me are those who have more studies in my top-100 of all times. So, no places on the podium for classics because the level of studies wasn’t so high then and composers didn’t have computers to help them with complex ideas.
Of course, complexity is not a single criterion. But I see that Kasparyan, Bron and other Greats chose the most eventful studies of theirs as best, even though they composed many lighter sweet things with perfect harmony of form and content.
That’s why the best composers are Pervakov, Ryabinin, Nielsen and me. Maybe, in reverse order ))
“…the level of studies wasn’t so high then and composers didn’t have computers to help them with complex ideas”.
I see what you mean, but I don’t agree. Complexity is no virtue in itself. Many pieces by Troitzky, Mattison, Kubbel, Kasparyan, Kazantsev, etc. reach a perfect harmony of form and content without the abundance of secondary lines that characterizes most modern studies. There is nothing left to be desired. The problem is just that the amount of schemes that you can realize in such an economic and elegant way seems to be limited. Moreover, the use of computers prevents us from thinking deeply about discovering these schemes.
Most modern studies are garbage. I am talking about the best complex studies without too difficult lines.
Harmony of form and content won’t help you much in selecting your top-100 from 100 000 studies. Too many candidates.
Kasparyan considered no.5 in the Kuznetsov’s article as one of his best. I liked it too when I was young. It had content – mutual zz with several tactical lines allowing White to unpin himself. But all of these lines, except one, have duals and the forsight is not deep. The study has lost much of its beauty. Moreover, nowdays its idea is not considered very complex.
I agree, Sergiy, and I may even go further. No. 5 in Kuznetsov’s article is not even prizeworthy in my opinion. The mutual zugzwang is nice but not more than that. There is no depth in it. Moreover, there are several technical flaws in the introduction. Martin would probably castigate me for composing such “trash”.
Ребята, о чем спор? А.Троицкий, – конечно, №1 в этюдах.
А Л.Куббель – самый величайший вообще в мировой шахматной композиции (составлял и этюды и задачи на высоком уровне)!
А как же Тарасюк?
А Дидух?..
Не обижайтесь, братцы! Мне современные этюды не совсем нравятся, что поделаешь.
В научном мире есть понятие – “индекс цитирования” – показатель «значимости» трудов какого-либо ученого.
Индекс представляет собой число ссылок на публикации ученого в серьезных изданиях.
(статьи в которых читает кроме автора хотя бы один рецензент 🙂
Большинство современных этюдов публикуется один, максимум три раза
(при получении отличия – в итогах конкурса и в журнале “Endgame” )
Если автор издаст книжку избранных этюдов, то четыре раза.
Интересно, кто в первой десятке по этому индексу и с какими этюдами?
Например, в цикле 2016-2018.
Этот “индекс” не подходит для этюдного творчества. Вообще, речь не о значимости автора – здесь Троицкий вне конкуренции. А о лучших композиторах. У каждого будет свой список. Но чтобы составить его, нужно выбрать, например, 100 своих любимых этюдов и посчитать “землекопов”. Вдруг, может оказаться, что лучший – вы!
One discussion is about the most famous/reprinted study of all time. I did a mini-survey about this on Facebook, and study people seemed to agree that in terms of fame, Reti’s Kh8-g7 and the Saavedra study stand out. But after that, no one agreed. Van Breukelen, Kasparyans 6. g4!, Herbstmann/Kubbel with 3 knights, van der Heijden’s Kh1, Mitrofanov’s deflection etc.
No mention of Ryabinin, Nielsen, Didukh or even Pervakov.
Another discussion is about the best study.
A third discussion is about the most undeservedly unknown study.
An artist has to die to become famous on Facebook.
А я думаю, что это просто явление времени, в котором мы сейчас живем. Сами шахматы потеряли того многомиллионного участника, – армию болельщиков и любителей. Кто теперь получает (выписывает) шахматные журналы? Единицы!
Я раньше, например, получая № журнала “Шахматы в СССР” или рижский “Шахматы”, первым делом открывал последние страницы и смотрел материал по композиции, решал этюды и задачи…
А еще были отрывные календари, и там печатались задачи и этюды (классиков). А сейчас интересно, есть еще такое?..
Значит, все дело в отрывном календаре? Ты, Игорь, уже сам стал календарем устаревших мыслей, шаблонов и заблуждений. Отрывай их, чтобы не превратиться в упрямого и вредного старика.